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10首经典暮春古诗词：草树知春不久归，百般红紫斗芳菲！惜时奋进莫负春光，把握当下逐梦前行！
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暮春，是春日最后的绚烂篇章，亦是百花争艳、万紫千红的时节。在这春意渐阑的节点，古代文人以诗词为媒，或惜春伤逝，或寄情山水，留下了无数经典篇章。本文精选十首暮春古诗词，从韩愈的“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，到鱼玄机的“莺语惊残梦，轻妆改泪容”，每一首诗都是诗人对暮春的独特诠释。它们或哀婉，或豁达，或深情，或哲思，展现了古典诗词的无限魅力。让我们穿越时空，与古人共赏暮春之美，感受诗词中的情感流转与生命哲思。
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晚 春
韩愈〔唐代〕
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
此诗作于唐宪宗元和十一年（816），韩愈时年49岁，正值官场失意之际。诗中“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，以拟人手法写暮春草木争艳，表面描绘百花惜春之态，实则暗含诗人对人生际遇的感慨。此时韩愈仕途屡挫，却借“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”自喻——即便如杨花般“无才思”，亦要如飞雪般尽情绽放，展现逆境中不藏拙、不气馁的豁达。全诗以暮春之景喻人生暮年，既是对春光易逝的珍惜，更是对生命价值的重新审视，于平凡处见奇趣，于困境中显超然。
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暮 春
翁格〔清代〕
莫怨春归早，花余几点红。
留将根蒂在，岁岁有东风。
翁格出身富商家庭，后家道中落，特殊经历赋予其诗深沉哲思。诗中“莫怨春归早”一反伤春传统，以豁达之语劝人莫叹春逝。“花余几点红”看似凋零，实则暗含生机——根蒂尚在，东风年年，生命循环不息。此诗以自然规律喻人生境遇：逆境中留得希望，未来终迎转机。翁格借暮春之景，传递乐天知命、寄望未来的积极心态，语言质朴却哲理深邃，展现了对生命韧性的深刻领悟。
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暮 春
黄庚〔元代〕
芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知。
柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规。
黄庚为宋末元初诗人，亲历朝代更迭，诗中“春愁”亦含时代隐痛。首句“芳事阑珊三月时”，直白点明暮春之景，百花凋零，春意将尽。次句“春愁惟有落花知”，借落花喻己，春愁无人可诉，唯与落花相知，寂寥感伤溢于言表。后两句“柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规”，以柳絮飘飞、东风渐弱、斜阳残照、子规哀啼等意象，勾勒出暮春凄清画卷，象征春光逝去，时代衰颓。全诗以景衬情，情景交融，既抒发了对春逝的无奈，亦隐含对故国凋零的哀悼，情感深沉，意境悠远。
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定风波·暮春漫兴
辛弃疾〔宋代〕
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作，借暮春之景抒人生感慨。上片以“少日春怀似酒浓”追忆少年插花走马、纵情狂欢之态，反衬“老去逢春如病酒”的孤寂落寞，酒兴与茶烟、狂欢与静寂形成强烈对比。下片“卷尽残花风未定”，本应悲戚，却以“休恨”自解，道出“花开元自要春风”的哲理，揭示自然因果，尽显旷达。结句“飞燕来时相遇夕阳中”，将春拟人化，于夕阳飞燕的意象中，惆怅间掠过一丝欣慰，构思巧妙，意境悠远。全词以暮春为引，融情入景，既抒发了对时光易逝的感慨，亦展现了词人历经宦海沉浮后的超然与睿智。
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蝶恋花·暮春别李公择
苏轼〔宋代〕
簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。
路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。
此词为苏轼因反对新法遭贬、流放期间所作，与李公择暮春别离时依情托景，抒写离愁。上片“簌簌无风花自堕”以暮春落花之景起兴，暗喻友人将别，静谧中见怅惘；“柳老樱桃过”借草木荣枯叹时光易逝，更添别离之苦。而“落日有情还照坐，山青一点横云破”，于落寞中见温情，似慰藉人心。下片“路尽河回人转舵”写送别之远，前路茫茫；“系缆渔村，月暗孤灯火”想象友人独对冷月孤舟，牵挂之情跃然纸上。结句“我思君处君思我”巧用回文，既盼朝廷召回再展抱负，亦盼友人相知相念，情真意切，余味无穷。
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暮春归故山草堂
钱起〔唐代〕
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
此诗作于钱起罢官返回蓝田故山草堂时，借暮春之景抒怀。开篇“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞”，以黄鸟声稀、辛夷花落、杏花飘飞，渲染出春末的凋零空寂，暗含诗人对时光易逝的感慨。后两句“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，笔锋陡转，在春去匆匆中，独爱窗下幽竹，翠色葱茏，清阴不改，似待诗人归来。全诗以春鸟春花之“改”，反衬幽竹之“不改”，既抒发了对春逝的淡淡哀愁，更寄寓了对幽竹不畏春残、坚守本性的赞美。诗人借竹自喻，表达了自己历经宦海沉浮，仍不改高洁品性的志向。
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临江仙·暮春
赵长卿〔宋代〕
过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。
见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。
此词为南宋宗室赵长卿于靖康之变后所作，时北宋灭亡，宗室南迁临安。词以暮春为背景，借鸿雁北往、燕子南来，喻自身漂泊无依，叹故园消息杳然，抒亡国之痛与思乡之愁。寒食夜落花天中酒独醉，更显孤寂凄凉。下片写江头春浪似欲送归船，却道“别来此处最萦牵”，既盼归乡，又难舍故地，矛盾纠结。结尾“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”，以烟雨迷蒙之景，渲染别离怅惘，意境苍茫。全词融情于景，虚实相生，将个人命运与时代沧桑交织，展现了遗民词人复杂的情感世界。
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暮春即事
叶采〔宋代〕
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
闲坐小窗读周易，不知春去几多时。
此诗为南宋理学家叶采所作，以白描手法勾勒暮春书房静读之景。瓦雀影动、杨花入砚，细微动态反衬出诗人读《周易》时的专注心境，展现古代文人潜心治学的风貌。叶采身为理学家，读《周易》之举，既是对理学思想的实践，亦是对内心恬静境界的诠释。诗中“不知春去几多时”，既含春光易逝之叹，更赞专注治学之境。全诗语言平易，景物生动，动静相衬，理趣盎然，体现了宋诗特有的哲理之美。
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暮春有感寄友人
鱼玄机〔唐代〕
莺语惊残梦，轻妆改泪容。
竹阴初月薄，江静晚烟浓。
湿觜衔泥燕，香须采蕊蜂。
独怜无限思，吟罢亚枝松。
此诗为鱼玄机咸通二年（861）暮春所作，时诗人独居道观，心境孤寂。诗中“莺语惊残梦，轻妆改泪容”，写诗人梦醒含泪，暗示夜不能寐之孤寂。颔联“竹阴初月薄，江静晚烟浓”，以朦胧月色、寂静江景，渲染凄凉氛围。颈联“湿觜衔泥燕，香须采蕊蜂”，借燕衔泥、蜂采蕊的团聚之景，反衬自身孤苦无依。尾联“独怜无限思，吟罢亚枝松”，直抒胸臆，言愁思深重，竟使松枝低垂，以景衬情，情韵悠长。全诗语言浅近，风格柔婉，借暮春之景抒孤寂之情，情景交融，堪称借景抒情之佳作。
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暮春遇雨
于谦〔明代〕
暖风吹雨浥轻尘，满地飞花断送春。
莫上高楼凝望眼，天涯芳草正愁人。
时值暮春，诗人在雨中即景抒情。前两句“暖风吹雨浥轻尘，满地飞花断送春”，描绘暖风细雨打湿尘土、飞花满地的暮春景象，暗含春光易逝之叹。后两句“莫上高楼凝望眼，天涯芳草正愁人”，诗人劝诫自己莫上高楼，以免望见天涯芳草，更添愁绪。全诗语言简洁明快，情感真挚，通过暮春之景的描绘，抒发了诗人对春天逝去的感伤和对人生的思考。诗中“莫上高楼”与“天涯芳草”形成对比，既表现了诗人对春光逝去的无奈，也暗示了诗人对未来的忧虑与期待，展现了诗人对生命的深刻感悟。
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